只是这绘画技法嘛……
也不能说人家郎世宁画的多差，
大师级的绘画功力一点也不差，已经属于金字塔顶尖的那一小撮人。
可是相比朗世宁的名气、历史地位。尤其是因为这幅画带给顾为经那种耳目一新的出众观感，所产生的强烈期待相比。
在系统解析中，这位艺术家的技法就显的很平庸了。
他可是让印章狂魔，骨灰级文物收藏爱好者，不知道见过多少传世名画的乾隆皇帝见了后，都兴奋的亲自写诗曰【写真世宁擅，缋我少年时】来盛赞的大画家。
一个大师一阶，一个职业三阶，确实不高。
就拿顾为经欣赏过的作品来说，
油画画的不如女画家卡洛尔。
中国画别说和曹老比，连曹轩老先生目前年纪最小的弟子唐宁二十多岁时的水平相比，都要逊色许多。
仔细想想，这个结果虽然在预料之外，却也是情理之中。
朗世宁从来就不是油画最好的那一批画家。
不要提当时的欧洲，光是来京的传教士中，能和郎世宁有相似水准画功的人，在记载中，就还有两、三人。
要论更讲究天赋和意韵的中国画，朗世宁哪里卷的过东夏本土的画家和士大夫们。
同时期能不能排进前一百名，其实都真有点悬。
有些画法，天生就能诞生1 1大于2的魅力。
朗世宁油画不算顶尖，中国画更不出众。
可就是靠着巧妙的融合画的风格，得三代帝王宠幸，入选了足足268年的清朝历史中，最伟大的十位画家之首，成为授官正三品的高官显贵。
顾为经准备好了笔墨纸研，盯着这幅《豆花图》。
朗世宁流存下来的作品中有采用毛笔宣纸的东方风格，也有用亚麻画布和西洋画具的作品。
新体画是一种作画思路和理念，不拘泥于作画工具。
他脑海中的这本《新体画精髓摘要》总共分为了上下篇章。
分别是以画花草自然风光为主，讲究东方的构图骨架与西方明暗光影色彩的【西法重彩篇】，和画建筑和人物为主，将西洋线条结构透视焦点和东方意蕴风情相互结合的【线稿画篇】。
线稿画篇相比于西法重彩篇，要多出了素描线条的融合。
顾为经准备先从简单些的方面入手。
这幅《豆花图》就是“西法重彩”的典型作品，涉及到的领域只有【中国画技法】和【油画技法】两者。
他拿起画笔的瞬间，脑海中的《新体画精髓摘要》就开始给出大量的绘画细节要素。
“西法重彩，着重以油画为本、中法为辅。花鸟均正面择取光线，淡化或弃之投影效果，对象柔和、清新奕奕如生，设色奇丽……”
所谓的西法重彩，
可以简单的理解为，用中国画的方式改造西洋油画。
花鸟在保留油画的明暗效果，放弃大面积投影的灰调子，让整个画面看上去色彩柔和，走小清新的风格。
部分情况下，甚至可以大胆的使用一些非水溶性的矿石颜料，进行色彩附着。
当然，这只是“西法重彩”的理论方法而已。
很多后世的学者也早就总结出来了，但画出来就不是那一回事了。就像相对论就在那里，能不能造出原子弹，还差了一个五常之间的距离。
顾为经之前对这些理论的认识也很浅显。
他画出来的画不东不西，不中不洋，完全是个四不像，看上去观感极差。
可是现在，《新体画精髓摘要》提供的除了理论，还有具体的操作细节。
“画豆花，先点叶，再提花，最后写枝。西洋油画重比例，故而枝叶不可直线接与花头，以翠玉色曲线填之。明暗阴影变化，以中锋逆笔填充，叶脉叶子浑然一体。”
顾为经思索了片刻。
按照上面的指导，画豆花的时候，应该先点出叶片，再画出花瓣，最后用翠绿色的曲线画出枝干填充之间的空隙。
为了表达出明暗的阴影变化，应该要用毛笔的中锋，以逆笔倒着描摹出叶脉和叶子。
(本章完)
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