等文艺界对娱乐片的纷争开始降温，在人文社附近徘徊的记者逐渐减少。
方言借机，回到了自己忠诚的《人民文学》编辑部，把稿子分发给众人。
朱伟大喜若望道：“方老师，你果然是勘探油田的高手！”
“什么意思？”方言诧异不已。
陈晓曼解释说，如今出版社内部亲切地管高产的作家叫‘油田’，因为一个优秀作家的灵感“井喷”，就像一块储量丰富的油气田，而发现、挖掘和栽培作家的编辑，自然就是勘探油田的工作者。
此时此刻，包括朱伟在内的编辑部众人，眼里无不透着敬佩之色。
年前方言开发出的这块“寻根文学”的油田，已经给《人民文学》输送了大量的寻根派作家。
而年后，又借着刘索拉的《你别无选择》，挖出了“青春文学”这块长期被人忽视的大油田，《人民文学》越来越受到青年作家的青睐，投来的稿子也越来越多，而且大部分都是青春文学。
偏偏巧合的是，方言这次带来的既有青春伤痛文学，又有寻根文学。
正当朱伟翻阅《无变奏主题》的时候，陈晓曼惊异地盯着这篇《树王》：
“阿城又写了一个‘王’？”
“对，这是他写的第二个‘王’，他准备至少写出8个‘王’。”
方言笑着说，这篇《树王》其实写得比《棋王》还要早，只是被钟阿城一直藏了起来。
“为什么要藏起来呢？”
陈晓曼、王扶等人面面相觑，很是不解。
“他嫌弃这稿子里的‘文艺腔’，满嘴的宇宙、世界、天地，过于浮夸，过于虚伪。”
方言道：“我帮他改了改，把里立足于生命、自然、毁灭这些宏大的命题融入到人物中。”
“这倒的确像阿城的风格，他这人不像王硕那样动嘴皮子，喜欢侃大山，吹牛皮。”
朱伟嘿然一笑，“就俩个字，‘实在’，越活越朴实真诚。”
陈晓曼不禁感叹了一句：“要是那些先锋文学的作家能有阿城这种品质就好喽。”
“先锋文学又怎么了？”方言询问起先锋文学的最新动向。
陈晓曼一脸无奈地说，在他的《霸王别姬》横空出世之际，马元的《冈底斯的诱惑》也几乎是同时发表，虽然对华夏当代文学的影响上，不及《霸王别姬》，但他的“叙事圈套”，也成功地吸引了一批现代派、先锋派的作家，文坛里出现一股以探索的叙事形式的创作思潮和新兴势力。
这一批作家仿效马元的路子，对叙事方法、语言、结构等大加改革，写得越来越晦涩难懂。
特别是在《LS河女神》出版以后，这股先锋文学的浪潮蠢蠢欲动，在文坛还在流行“寻根文学”、“现代派”的时候，以一种激进的叙事实践，剑走偏锋，标新立异，相当招人非议。
“虽然我对先锋文学有不小的意见，但从大局上讲，也不失为是一件好事。”
方言耸了耸肩。
“是啊，王主编在年初的时候不提了嘛，《人民文学》的办刊宗旨是要鼓励和支持青年作家对文学的多元化进行探索，不管是对马元这些先锋派，还是对刘索拉这样的现代派，都尽量一视同仁。”