“这可真是太出乎意料了。”
舟木稔花了很长时间，才渐渐地从震惊中恢复平静。
“我完全能够理解，毕竟之前唱的基本上是抒情芭乐。”
方言笑了笑，芭乐是一种非常典型的曲风类型，一直在华语乐坛经久不衰。
可以说RnB算是华语乐坛大部分流行音乐的基石，那么芭乐就是基石之上的血肉和骨骼。
但在后世的口碑越来越差，一度处在鄙视链的底层，被认为是庸俗的、难听的、一成不变的。
实际上，就算是周杰仑、林俊洁、王力虹等传唱度很高的歌曲，也大部分是芭乐慢歌。
惟一的区别就在于，像周杰仑的“周氏芭乐慢歌”，融入了更多流行音乐的元素，词曲之间的搭配适宜，唱起来朗朗上口，听起来津津有味，称得上是上乘之作，甚至是极品芭乐。
这也是芭乐能够深入人心的原因，因为广大的人民群众不单单是为了听音乐，更想能跟着唱的歌，而这类芭乐抒情慢歌在让听众容易演唱，有着巨大的优势，因而借着卡拉OK的发展，风靡全国。
其实精品的芭乐是非常耐听的，而为人所诟病的只是那些千篇一律的公式化芭乐歌曲。
比如，《乌梅子酱》。
“是啊，方生，我唱这方面的抒情歌比较多。”
邓丽筠抿了抿嘴，“不过我很早之前也唱过圣诞歌曲。”
方言、龚樰等人倍感惊讶，想不到还有意外收获！
邓丽筠说自己出道早期就唱了一首另类的《圣诞快乐》，由自己的贺辞、圣诞铃声以及圣诞老人哈哈笑组成的歌曲，收录在1969年圣诞前夕发布的《圣诞快乐·敬贺新禧》专辑当中。
“这未免也太巧了。”
方言道：“那不知道邓小姐愿不愿意再唱一首圣诞歌？”
邓丽筠不置可否，反而好奇为什么会指名道姓要她来唱呢？
“因为这首歌对歌手的演唱技巧有不小的要求，而且声音也得是甜美空灵。”
方言解释：“最关键的是，邓小姐不是想进一步在国际上打响知名度，我觉得这是个机会。”
邓丽筠觉得好有道理，一时间竟无言以对。
因为西方的圣诞节在日本完成本土化后，昭和一代的年轻人俨然当成了本国的节日来庆祝，所以每逢圣诞节前后，很多以圣诞快乐为主题的单曲销量都会飙升。
其中最为经典的就是山下达郎在1983年发行的《クリスマスイブ》，也叫《Christmas Eve》，一开始是3万张12英寸黑胶碟发售，但没想到很快就销售一空，不得不多次地加印。
甚至于登上了Oricon公信榜，排在单曲周榜上的第44位。
但凡圣诞节到来，日本大街小巷就会播这首歌，也是一首类似刘德桦《恭喜发财》的养老保险。
唯一美中不足的是，这种圣诞歌曲的热度来得快，去得也快，等圣诞节一过，几乎无人问津。
舟木稔作为专业的音乐经纪人，一下子就指出这个问题，打心底更希望方言能给邓丽筠写一首类似松坂庆子《雪之花》的歌曲，毕竟冬季可是相当漫长，冬季恋歌更是直戳日本歌迷的心窝！
小了，格局小了！
方言摆了摆手，“不要只把眼光放在日本，我请邓小姐唱的是电影主题曲，这部《宝贝智多星》不仅仅在香江上映，也会在亚洲范围内发行，甚至还可能推向国际电影市场。”
接着夹了口菜，边吃边说：“我相信会有识货的好莱坞电影公司愿意改编翻拍，到时候，主题曲方面，我仍然会继续沿用这一首主题曲，你们不妨想想，这是一个多么好的机会！”
好莱坞？国际市场？
邓丽筠和舟木稔越听越迷糊，一脸的错愕，还不知道歌曲会在日本音乐市场会是个什么情况，万万没想到，方言的野心竟然大到盯上欧美的市场，到底是他们太保守了，还是方老师太激进了？
“我知道你们肯定存有很大的疑虑，不要紧，我们就在纸上见真章。”
方言和龚樰交流了下眼神，就见她意会地把稿纸递了过去。
邓丽筠接过以后，舟木稔立马把头凑了过去，两道目光聚焦于歌词之上：