徐风的电话刚挂了没多久，周彦又接到韩三坪的电话。
电话刚接通，韩三坪就兴奋地说，“跟你说个好消息。”
周彦装作还没有接到消息，问道，“什么好消息？”
“柏林电影节的入围名单出来了，《放牛班的春天》入围了。还有啊，你配乐的《理智与情感》也入围了。”
周彦高兴道，“那太好了。”
韩三坪听到周彦的回答，反倒是疑惑起来，“你小子反应不对啊。”
“我这反应有什么问题？”周彦奇怪道。
“你太高兴了点。”
“啊？”
这叫什么话，听到好消息，高兴不是应该的么？
“你是不是已经知道这个消息了，故意在这给我演呢。”
周彦隔空给韩三坪竖了个大拇指，“三哥你真是洞察人心。”
确实，刚才他是演的浮夸了点，跟人设不太符合。
“知道就知道，不影响我开心，这次电影节我也过去，回头咱们一起。”
“我可能要迟点，开幕式肯定是赶不上的。”
韩三坪也没问周彦有什么事情，只是说，“那行，我跟徐总他们先过去。”
……
《放牛班的春天》入围柏林电影节的新闻，很快就见报了，而且这次报道的范围很广。
燕京电视台甚至还花了十分钟的时间，专门介绍了《放牛班的春天》这部电影。
很多电影人在看到这些新闻的时候，都十分感慨，真是人跟人不能比，周彦入围一次柏林电影节，比一些电影节获奖的新闻还要更受关注。
这几年，因为陈恺歌跟张一谋他们，国人对电影节的了解也多了起来，但说到底，普通观众对电影节的关注并不是很多。
他们只关注电影好不好看，值不值得买票进电影院看，这个电影是否获奖对他们来说确实有影响，但是不多。
而且大部分观众，也分不清三大电影节有什么区别。
以往获得三大电影节的电影，有些会获得比较高的关注，但有些却依旧没什么名气，比如之前在报刊上批评过周彦的谢非导演，前年跟安李一起拿到了金熊奖。
但是谢非拿金熊奖这事，并没有翻起太大水花，既没有让他在国际影坛获得更高的地位，也没有为电影的票房收入带来质的飞跃。
《香魂女》跟《喜宴》放在一起，很多人都只听过后者。
至于那些只是入围电影节的电影，就更不用说了，很多观众听都没听过。
从这件事情就能看出来，柏林电影节方面为什么希望邀请周彦参加电影节了，像安李、周彦，还有陈恺歌、张一谋这种导演，来参加电影节，对电影节的影响是十分正面的。
这次如果不是周彦入围，柏林电影节也没办法在中国获得这样的热度。
这次华语导演入围五個，除了周彦跟安李之外，还有严浩、何平以及杨德昌。
但是新闻在报道柏林电影节的时候，重点都在周彦身上，其次是安李，然后顺便提到另外三个导演。
何平他们其实也是沾了光了，如果不是周彦，很多媒体甚至不会提到他们。
人红是非必然多，周彦入个围，就有这样的热度，很多人心里肯定不服。
部分报刊上出现一些“无名氏”的文章，讽刺《放牛班的春天》之所以入围柏林电影节，是因为汤臣电影公司善于运作。
也有人说，柏林电影节让《放牛班的春天》入围，有“媚俗”的嫌疑，完全是因为电影的票房表现好。
更有人扬言，《放牛班的春天》也就只能入围了，恐怕会四大皆空，除非柏林电影节连夜为周彦设立最佳电影配乐奖。
这种评论也挺有意思，即便在质疑周彦电影的情况下，他们也还是不会去质疑周彦电影配乐的水平。
而就在柏林电影节入围名单公布没几天，一月二十五日，又有新消息传来，奥斯卡金像奖的提名名单也公布了。
《理智与情感》这次表现很不错，总共提名了八项大奖，其中就包括最佳原创配乐奖（剧情类）。
这个消息一出来，国内媒体都疯狂了。
虽然只是个最佳配乐提名，但是意义却非同凡响。
先不说奥斯卡金像奖跟三大电影节谁更厉害，前者的大众知名度就不是电影节可以比的。
而且物以稀为贵，这些年获得电影节大奖的中国电影并不少，而一个中国人出现在奥斯卡的提名名单里面，次数可不多。
其实此前也有一些华人获得过奥斯卡的奖项，最早的时候，黄宗沾就在五十年代拿到了奥斯卡最佳摄影奖，六十年代又梅开二度，再次凭借《合德》拿到过最佳摄影奖。
八十年代吴汉润拿到过最佳男配角奖，前两年江道格还拿到了最佳视觉效果奖。
就连最佳配乐奖，之前也有人拿过，就是周彦的同门师兄，曾毕业于央音作曲系的苏聪。
87年的时候，苏聪凭借《末代皇帝》获得了最佳配乐奖。彼时苏聪刚刚从央音毕业没几年时间，正是意气风发。
但是这些人在拿奖的时候，要么已经拿到外国国籍，要么是在国外扎根了。
周彦可是正儿八经的中国人，并且连去外国深造的经历都没有，所以这次周彦拿到提名，也算是一个突破了。
这说明一个问题，国人并不是一定要去国外混，才能去竞争这些奖项。
而且这次周彦跟苏聪的情况还不一样，当年苏聪只是参与《末代皇帝》的配乐，负责的内容非常少。
大部分人提到《末代皇帝》的配乐，首先想到的还是霓虹的坂本龙一。
周彦这次为《理智与情感》配乐，那可是实打实的主导，全部作曲都是他一个人完成的。