在这个镜头之中，观众的主观点镜头在偷窥女主角。
这是一种非常规的摄影手段，镜头处于比较低的视角状态，让观众们平视低处，这样的视点视觉新奇，增加了画面真实感，也增加了观众的代入感。
仅仅是两个镜头，就让陈恺歌呆住了。
周彦难道真是天才么，成长竟然这么快。
之前周彦拍的东西，陈恺歌都看过，包括那部获得了克莱蒙费朗的短片《蚁蛉》，可以说，周彦的拍摄手段每一次都在提升，而且提升的非常明显。
时间很短，陈恺歌也不能把所有细节都注意到，只能先看到镜头的运用，但他确定，这些画面里面肯定还有他没有注意到的细节。
后面几个镜头，更是突出了周彦对镜头运用的掌握，而且还展现他对灯光的研究。
每一个画面，都在描绘地窖内整体的布光灯位。
这种逻辑感强，细节填充完整的布光灯位描绘，可以在短时间内让观众熟悉场景中的灯光，这样一来，观众的视角就会变广。
陈恺歌能看到这些东西，因为他是一个专业的导演，但旁边的张国榮就发现不了这些了。
不过，虽然不明白周彦使用了那些拍摄手段，张国榮却能看得出，这部电影的拍摄确实很有水平，短短几个镜头，就把观众的胃口吊了起来。
这个女人是谁？她在地窖干什么？为什么她的肢体语言表现出她会遇到危险？到底是什么在威胁着她？
同时，张国榮还发现了一个特别的点，那就是在周彦的镜头下，王祖贤跟她在其他电影里面很不一样。
王祖贤在别的电影里面，也很美，但是大多导演在拍她的时候，给的镜头太直接。
而在周彦的镜头里面，王祖贤美的反而不是她的那张脸，而是动作、光影、环境构成的。
离张国榮不远处的王安意也关注到了这一点，虽然镜头里面没有重点拍摄王祖贤的脸或者身材，可就让人感觉这个女主角很美。
王安意的理解比张国榮要更深一点，想到周彦还是个作家，她就想到中国文学对人物描写的特点。
三等外表粗略带过，二等外表细致描写，而一等外表则不描写。
有人可能会好奇，不描写怎么知道美不美？
这就是中国文学作品在描写人物的特别之处，喜欢用环境来写人物，小桥，流水，烟雨，画伞，一个女人站在这幅画面里面，不需要有任何描写，所有人都知道她美。
不仅古代文学如此，现代文学亦是如此。
《边城》里就有一句形容翠翠，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。
这一句对翠翠的外貌并没有细致描写，但这一句却把一个清明透彻的少女印在了读者的脑海之中。
周彦拍王祖贤也是这样，虽然没有怼着王祖贤的脸拍，但是周围的一切都让观众觉得王祖贤很美。
只用了半面光，就让王祖贤易碎的、柔弱的形象凸显了出来。
现场的每个人都对电影有自己的解读跟认知，角度不同，但是他们都发现，这些镜头所蕴含的信息很多。
似乎没有一个镜头是多余的，每个镜头都恰好出，并且试图告诉观众一些信息。
有些信息比较简单，一眼就能看得出来，而有的信息可能就需要花心思想一想。
但是留给观众思考的时间有不多，因为电影的节奏很快，没一会儿，第一个冲突就出现了，一个裸着的男人闯入了男女主的家里。
通过对话，观众得知，这个男人曾是男主的患者，显然男主的治疗出了问题，这个男人过来是为了报复男主。
最后，男人一枪打中了男主腹部，接着举枪自杀。
看到这里，很多观众都懵了，男主这就挂了？
电影才过了十分钟不到吧，后面怎么演？
应该没死吧。
很快，镜头一晃，到了次年秋天。
男主再次出现，手里拿了一份病历。
观众们也松了口气，看来电影还是正常的，男主大难不死。
那个举枪自杀的男人应该是死了，男主大概是因为那件事情感到自责，所以找了一个跟那个男人病情一样的患者。
准备通过治疗好这个病人，来缓解心中的自责。
但事情并没有那么容易，病患小男孩对男主对男主非常抗拒，根本不愿意接受治疗。
而之后，故事就按照观众们所预想的方向发展，男主为了让男孩接受自己，一直跟着男孩，试图做男孩的工作。
后来男孩告诉男主，自己其实能看到亡灵。
对此，男主是不信的，大部分观众也是不信的，但是再后来，男主却在回听之前的录音中发现了一些奇特的声音。
好多观众看到这里，都是一愣，乖乖，真有鬼啊？
之后随着剧情推进，观众们也确信了，男孩确实能够看到亡灵，而且还因为有这样一个技能，所以被一些亡灵纠缠。
不过电影倒是不太恐怖，反而因为男主的帮助，小男孩慢慢打开了心扉，接受了自己有阴阳眼的现实，并且开始尝试这利用自己的能力去帮助那些亡灵。
到这里，观众们都觉得这是个非常不错的，甚至有点温情的救赎电影。
男主因为对上一个病患的愧疚，而用自己的爱跟耐心去引导小男孩，随着小男孩变得开朗，男主也得到了救赎。
但就当观众们觉得，这部电影就是这样的时候。
在电影的最后，男主回到家里，看着正侧卧在沙发上睡觉的女主，忽然听到女主在梦中呢喃。
“你为什么离开我？”
男主这时候还没有意识到任何问题，只是说道，“我没有离开你。”