就像牛奶遇上了奥利奥，黄油遇上了黄油刀。
画刀画的绘画方法配上《小王子》这样要求空间感，天生具有奇幻童话气质的文本，最是天生一对，对症下药。
说到底，
画刀画最初的起源，就来自于画家对于空间感和唯美色彩的不懈追求。
画刀画的画法气质和十九世纪唯美主义画派所追求的脱离尘世，不食人间烟火的飘渺气息非常相似。
唯美主义画派所追求的口号，本就是来源于王尔德童话中的信条——现实世界是艺术之敌，一切艺术都从童真中产生。
无独有偶，
虽说在两个世纪以前，唯美主义刚刚诞生的年代里，画刀画还并不能算成是一个独立的绘画风格。
但那些唯美主义的代表名家，无论是爱德华·琼斯还是詹姆斯·惠斯勒，都很喜欢大量将油画刀运用在自己的绘画过程中。
美国国宝级大画家惠斯勒更是被认为是油画刀画法的创始人之一。
顾为经很喜欢这个合约。
不仅对方的要求完全被自己的传奇级画刀画技法所包含，更何况这份试稿邀请是来自青少年出版巨头Scholastic集团。
这种大型出版集团几乎是插画家们最喜欢的合作对象。
普通小出版社回款周期长，销量分成低，缺乏书籍营销渠道等等的负面问题在Scholastic之前根本不是问题。
不仅待遇优厚，而且每多卖出去一本书，对于插画师来说，都是一次无声的广告。
顾为经真的有些被天上掉馅饼砸中似的惊喜。
他沉思了片刻，却并没有立刻草率的开始画画，而是在亚马逊上买了本老版的《小王子》，从头到尾的快速翻了一遍。
为《小王子》画插画这件事，本身对插画家的要求不算高。
不需要顾为经自己有什么额外的创意。
因为圣艾克絮佩里创作这本书的同时，就已经为这本书画了上百张插画，甚至达到了每页都有独立的插画的地步。
过去很多经典版本的《小王子》全都是用原作者的自己的涂鸦作为配图。
Scholastic集团也是犹豫再三，才做出了更新这些原作者插画配图的决定。
这个决定有些不得已的意味。
首先是圣艾克絮佩里本身并不是职业画师，这些插画水平很一般，有些只是业余水平的草稿。
但更重要的原因是，他们拿不到原版小王子的插画版权。
这是很尴尬的一件事情。
Scholastic在北美的主要竞争对手，原《小王子》版权持有公司，汤森斯曼出版集团，成功靠着法律上的复杂骚操作和游说活动，将小王子的插画形象在美国单独注册为了独立在文本之外的“卡通人物”。
而在北美，卡通插画版权保护期为作者死后95年。
更直白的说，
虽然《小王子》的文字进入了公版书领域，但它的原版插画如今还在竞争对手的手中，他们用不了。
要不然聘请新的插画师，
要不然就只能出版白文本。
没有第三种选择。
在出版行业，以人们耳熟能详的经典插画作为图书版权的护城河，属于出版公司的常见操作之一。
除了《小王子》，诸如插画大师谢泼德为《柳林风声》所创作的系列插画等等，都是这样。
就算不产生竞争关系的亚洲国家的出版公司想要引进它们到国内市场，插画本身的版权报价也要比文本本身报价高的多。
即便如此，
在试稿要求中，Scholastic也要求画师要以圣艾克絮佩里本人的插画基调为蓝本。
然而话说回来，
这倒减轻了顾为经创作的负担，有了圣艾克絮佩里原本的大致设计，他只需要在这个蓝本上画好自己的画就行了。
顾为经仔细的扫过了《小王子》的原版插画，偶尔放一个鉴定术。
从专业的艺术眼光上来看，这些插画并无出奇之处，但原作者笔下的插画永远是和文章链接最紧密的版本。
从头到尾的浏览了一遍，顾为经对画面的大致构图有了想法。
他关闭计算机，来到画架面前，绷好画布，然后用油画刀混合了些颜料，轻轻在画布上拉出了第一条扭曲的弧线。