催泪系导演 第一千四百八十七章 这是真正的勇者!(1/3)

关于《肖申克的救赎》这个片子,李易还是挺上心的。

毕竟,这部片子的确牛逼啊!

李易把剧本写出来之后,第一个观众就是徐楠楠。

“觉得怎么样?”李易问道。

徐楠楠看完之后,黛眉微蹙道:“有点奇怪!”

“什么?”李易却是没想到徐楠楠的第一反应是这个。

“为什么叫《肖申克的救赎》?救赎什么?”徐楠楠好奇地问道。

李易不由地笑了。

“安迪对自己的救赎:从一开始不让自己沦陷于监狱生活,对比于和他同时入狱的胖子第一晚就受不了,到对“姐妹花”的不懈奋力抗争,到为自己的信念而坚持写信,挖洞等,到最后在挖好隧道后一开始并不急于越狱,因为他对自己的救赎并非“越狱”而是一份对自己信念的坚持,坚持自己的清白,

而“越狱代表了罪恶的一方,便永远没有人相信自己的清白”,所以最后的决然越狱其实是对自己的最终救赎,“我本无罪,我需要自由”。”

“第二个救赎,是对狱友的救赎,安迪对狱友的救赎:给予狱友在监狱里前所未有的啤酒,音乐,舒适的图书馆;给予年轻的狱友汤米·威廉斯教育;给予他的好朋友瑞德心灵慰藉的口琴,对于人生的深深的思考“要么忙于生存,要么赶着去死”!这些给予实际上是对他们的一种精神上的救赎,点燃一个人对生活的希望无疑是对他的救赎。”

“安迪对肖申克监狱的救赎:因为有了安迪,“姐妹花”被以恶制恶了;监狱里出现了音乐、舒适的图书馆;典狱长等人的丑恶脸面被揭下,监狱变得干净了一些。

其中对于“救赎”,并非从监狱出来重获自由。从老布克50年里呆在监狱到出狱,那只从小哺育长大的鸟儿是他在狱中的救赎,出狱后反而没有了那只可以心灵寄托的鸟儿,他的自杀和瑞德出狱后的新生活形成对比,这其实也是在表明了安迪对于瑞德的救赎!”

李易解释道。

“这个电影.这个故事,真棒!亲爱的!”徐楠楠不由地有些赞叹地道。

其实记忆里面,很多人对这部电影的论调是:“这是一部男人必看的电影。”

但是实际上,《肖申克的救赎》突破了男人电影的局限,通篇几乎充满令人难以置信的温馨基调,而电影里最伟大的主题是“希望”。当我们无奈地遇到了如同肖申克一般囚禁了心灵自由的那种囹圄,我们是无奈的老布鲁克,灰心的瑞德,还是智慧的安迪?运用智慧,信任希望,并且勇敢面对恐惧心理,去打败它?经典的电影之所以经典,因为他们都在做同一件事,让你从不同的角度来欣赏希望的美好。

李易把这个故事剧本发给迪恩影业那边。

自然没有任何意外,迪恩影业这边,詹姆斯·迪恩,亲自打电话给李易表示,只要他需要,迪恩影业可以给予任何支持。

《肖申克的救赎》想要拍好,首先演员是一方面,其次,就是拍摄场地了。

李易的想法自然是复刻原版的肖申克监狱。

而实际上,原版的肖申克监狱,和我们通常理解的监狱有着很大的不同。

从外形上看,那根本不像是一座监狱,应该是一个庄园或者是一个酒店,很难将它与监狱联系到一起。

因为它看起来完全是一座欧洲哥特式风格的城堡。

这一点肯定需要复刻。

但是如果让李易自己来找这样的合适的拍摄场地的话,真的不好找。

因为世界是不同的,所以,原版里面的俄亥俄州立劳教所,后来被改成了俄亥俄监狱博物馆,但是这个世界并没有这个老监狱。

所以,李易只能把这个事情交给迪恩影业那边。

其实李易在决定要拍摄《肖申克的救赎》这部片子之后,就特意去了解了一下,老美这边的监狱。

毕竟,老美这边的监狱,和国内的监狱是不同的。

而后李易惊讶的发现,哥特式风格的城堡一般的监狱,在过去的欧美地区,还真的非常流行。